Industria transmetohet të dielave në mbrëmje në HBO dhe transmetohet në HBO Max.
Ata prej nesh që hynë në katin e parë me Industry e kemi thënë këtë që në fillim: Duhet të shikosh Industrinë. Ndërsa audienca e saj është rritur që nga ditët e para duke u nën vëzhguar kriminalisht, po ashtu është rritur edhe seriali HBO. Drama, e krijuar nga ish-bankierët Mickey Downs dhe Konrad Kay, është pjekur në një llogari të pasigurt, të frenuar dhe të nxitur nga seksi dhe droga e ndërmjetësimit të pushtetit, që ka depërtuar nga katet e tregtimit të firmave financiare deri te toka e startup-eve fintech, media dhe qeveria. Edhe pse fushëveprimi i Sezonit 4 është më i gjerë, tregimi është në kulmin e tij më të mprehtë dhe pa fryrje, dhe rezultati është në mënyrë të besueshme sa më parë si krijesa sintetike e viteve ’80. Vërtet, nëse nuk po shikoni Industrinë deri tani, unë po ju përgjërohem: Duhet të shikoni Industrinë.
Sezoni 4 i industrisë – Galeria
Pas tre sezonesh ndjekjeje të një klase fillestare në firmën bankare të investimeve Pierpoint dhe të moshuarit e tyre shpesh antagonistë, Sezoni 4 zbulon se shumica e të gjithëve kanë ecur përpara, duke e zhvendosur kompaninë që iu shit një fondi sovran egjiptian në fund të sezonit 3 në një fusnotë. Zbutja e mëtejshme nga muret e Pierpoint funksionon veçanërisht mirë pasi personazhet e Industry e gjejnë veten në faza të reja të jetës dhe karrierës së tyre që mund të kishin ndodhur vetëm po të largoheshin. Në këtë rivendosje të vështirë, ata janë diplomuar në pozicione të reja pushteti, por duhet të përballen me pasojat nga zgjedhjet që kishin bërë gjatë kohës që punonin atje. Me Robert Spearing që po arratiset për të gjetur një jetë të re duke kërkuar para për një startup kërpudhash mjekësore në Silicon Valley (që fatkeqësisht do të thotë se nuk ka Harry Lawtley këtë sezon), Harper Stern (Myha’la) dhe Yasmin Hanani (Marisa Abela) tani janë në qendër të skenës.
Në fillim të sezonit, Harper më në fund arrin të drejtojë një fond. Ajo është shndërruar nga një analiste e rrëmujshme e dyshemesë me ide të guximshme që të tjerët kryesisht i kundërshtojnë (derisa të përfundojnë me para në dorë) në dikë që tani njihet për lojërat e guximshme me pantallonat e shkurtra të firmës së saj. Ajo po vishet për pjesën me kostume të stilit shkatërrues të përshtatur mirë dhe rafte vathësh argjendi me porosi. E megjithatë, pasi u përgjua nga bamirësi i vjetër me para, Otto Mostyn (Roger Barclay), ajo ende ka fërkime mes dëshirës për të ekzekutuar vizionin e saj të guximshëm dhe synimeve raciste të Mostyn për ta shfaqur atë si fytyrën progresive të firmës duke mos ndryshuar asgjë. Nuk kalon shumë kohë derisa ajo gjen gjuhën e përbashkët me shefin e saj të vjetër, Eric Tao (fantastiku Ken Leung), i cili ka jetuar pa qëllim në një pension gjysmë të detyruar, me jetën e tij familjare në rrënim. Yasmin është martuar me Sir Henry Muck (Kit Harington) për ta nxjerrë atë nga akuzat e përvetësimit dhe sulmit që lamë pas nga babai i saj i vdekur. Ajo është e mbrojtur nga ai turp publikisht në krahët e besnikërisë së tabloidit britanik dhe duke bërë maksimumin e saj duke pritur dhe menaxhuar tabelat e vendeve të ngjarjeve të rrjeteve elitare. Por martesa e saj po dështon, duke bërë një sasi astronomike të punës emocionale duke shkaktuar gaz një Henri mosmirënjohës për ta nxjerrë atë nga një vrimë tjetër depresioni.
Myha’la dhe Marisa Abela
Kurset e dy armiqve drejtohen kryesisht paralelisht gjatë gjithë sezonit, që do të thotë se koha e tyre e përbashkët e ekranit është më e kufizuar se sezonet e kaluara, por kërcitet edhe më shumë me mundimet – është shumë – që kanë gëlltitur këtë sezon. Si Myha’la ashtu edhe Abela kthehen në shfaqje me thellësi të freskët për personazhet e tyre. Harper është ende Harper i akullt, sapo ka 30 vjeç dhe po copëton një kartolinë ditëlindjeje nga nëna e saj, por ajo nuk është më një ujk i vetmuar. Si menaxhere e njerëzve dhe partnere biznesi, ajo tregon interes në dukje të vërtetë për mirëqenien e atyre që e rrethojnë, duke lënë një butësi dhe dobësi të re – për sa kohë që ata po e ndihmojnë atë të ketë sukses. Por në fund ajo nuk mund të heqë dorë nga thënia e gjësë më mizore shkatërruese si fjala e fundit në një konfrontim.
Dëshpërimi i Yasmin për të krijuar një sferë të vërtetë ndikimi për veten e saj, kalon midis besimit publik dhe ekstroversionit të turmës në pasiguri private se jeta e saj po mbahet e bashkuar me shkopinj dhe ngjitës. Harrington jep një tjetër performancë të shkëlqyer si i pasuri i dështuar që ka gjithçka, por nuk mund t’i shpëtojë mallkimit të tmerrit ekzistencial. Shumë nga skenat më të mira të sezonit janë mes Harringtonit dhe Abela-s, duke shfaqur grindjet e tyre martesore, si interpretime të ngulitura të “The One Scene” nga Anatomy of a Fall. Në përgjithësi, Industria është e qartë: paraja dhe pushteti nuk lindin gjë tjetër veçse akses në para dhe pushtet. Të largosh frikën e humbjes së gjithçkaje është shumë më e rëndësishme sesa të arrish qoftë edhe një copëz lumturie të vërtetë, sepse edhe nëse personazhet do ta bënin, ata do të gjenin një mënyrë tjetër për t’u vetëshkatërruar.
Megjithëse, përsëri, nuk ka Lawton (ose Sarah Goldberg, mjerisht, që kur Harper u hodh nga anija nga Leviathan Alpha), garda e vjetër, shtesat e reja dhe gjurmët e zgjeruara kompensojnë humbjet. Rishi Ramdani (Sagar Radia), i cili hodhi në erë një jetë të qetë përmes borxheve të gjymtuara të lojërave të fatit dhe tani po rrëshqet në fund, është ajo fytyra e vetë-zhdukjes. Kiernan Shipka nuk përmbahet si Haley Clay, duke hapur premierën e sezonit në një klub dhe duke u bërë shumë intime me blogerin financiar të Charlie Heaton, Jim Dycker. Shipka e luan atë pikërisht me besimin e thellë që kërkon industria. Sweetpea Golightly e Miriam Petche, përgjithmonë një emër i personazheve televizive të të gjitha kohërave, merr më shumë hapësirë për t’u zhvilluar, duke nxjerrë në pah një grua tjetër që Pierpoint e keqtrajtoi si një grusht idiot, në të vërtetë, natyrisht, mund ta mbajë veten shumë mirë. Anëtari im i preferuar i kastit të ri është ndoshta Toheeb Jimoh i Ted Lasso-s në rolin e Kwabena Bannerman, përfaqësuesi i Normal Guy që bën shaka që i duhet shfaqjes në një det sociopatësh kufitarë. Prania e Jimoh është veçanërisht e nevojshme për të kundërpeshuar një të re nga ata në përzierje: Whitney Halberstram e Max Minghella.
Kiernan Shipka dhe Max Minghella
Halberstram është CFO i startup-it fintech Tender, i cili po përpiqet të rikthehet në një aplikacion të paqartë bankar me një ndalesë. Ai jep linja prozaike të mprehta që tingëllojnë si keqdashje nga filmat me një ekuilibër dhe arrogancë të tillë që e bën atë menjëherë të dyshimtë, veçanërisht si një kundërvënie ndaj CEO të Tenderit të Kal Penn, Jonah Atterbury. Nuk kërkon shumë kohë për të kuptuar se ky është pikërisht çështja – “Pse gjithçka nga jeta juaj tingëllon si një roman i keq?” Henri pyet në një episod të mëvonshëm, pasi është thithur në orbitën e tij nëpërmjet Yasmin dhe shkrepës së Faturës së Sigurisë në internet – dhe lind diçka shumë më rrëqethëse për motivet e tij.
Nëse shfaqjet si Succession dhe Veep kanë të bëjnë me atë se sa budallaqe mund të jenë dhomat e pushtetit, Industria ka të bëjë me të këqijat brenda të njëjtave hapësira. Kjo nuk do të thotë se industria shpesh nuk është akoma qesharake me zë të lartë. Vetëm se qasja është shumë e ndryshme. Kay, Downs dhe ekipi i shkrimtarëve i lanë personazhet e tyre të jenë njerëz jashtëzakonisht të tmerrshëm. Në të kundërt, shikuesit, siç ndodh shpesh në realitet, janë ata që tërhiqen nga besimet e tyre dhe u larguan duke mbajtur thesin e mutit. Industria nuk është një shfaqje për të gjithë. Është jashtëzakonisht cinike dhe ndonjëherë e vështirë për t’u parë, jo vetëm për shkak të zbrazëtirës etike, por sepse pothuajse askush nuk duket se është në gjendje të marrë një vendim që i sjell përfitime pozitive atyre, ose shoqërisë, përtej mbushjes së llogarive të tyre bankare. Nëse ka ndonjë gjë që ul efektivitetin e shfaqjes, është se nuk mund të përballojë të jetë delikate. Por stresi i gjithë kësaj, i shoqëruar nga dialogu i dendur dhe i shpejtë, është gjithashtu ai që e bën atë kaq bindës.
Në epokën e sezoneve televizive me numër njëshifror të episodeve, Industria ka konsumuar çdo copëz të tetë episodeve të saj me finesë të jashtëzakonshme. Disa episode ende luajnë me formën dhe trojet klasike: Ka një histori fantazmë, “I dashur John” më stresues që do të shihni ndonjëherë, një ndjekje e egër ndërkombëtare pate që gjuan të vërtetën pas Tenderit. Dhe më pas janë përballjet e egra, si prerja e paharrueshme e Yasmin-it që rrëshqet (dhe gromësirë) poshtë një perle, pikërisht teksa ajo është duke u ulur mbi një grua tjetër. Sezoni 4 është edhe më i madh – me më shumë njohuri në rrjetin e politikës dhe biznesit, dhe gazetarisë – dhe disi më i ngushtë në të njëjtën kohë. Sigurisht, shfaqja është ende e ngarkuar me shumë zhargon financiar, por në përgjithësi ajo që është në rrezik në thelbin e historisë është shumë më e kuptueshme për njerëzit laikë dhe bedelët si unë. Edhe me seritë emocionuese të HBO-së për vitin 2026 – edhe tani, ne kemi Sezonin 2 të The Pitt dhe Game of Thrones spin-off-in e parë, A Knight of the Seven Kingdoms – Sezoni 4 pozicionon industrinë në krye të grupit.
